A csúcson
Azért meg lehet érteni Robert Zemeckis-t. Mihez kezdjen az ember, ha a 80-as években készített pár meghatározó, üzletileg és kritikailag is a maximumot elérő, szórakoztató blockbustert, majd a következő évtizedben az Oscart is bezsebelte minden idők egyik legkedveltebb filmjével, s mindezt az ezredfordulón egy box office duplabombával koronázta meg? Hát mi máshoz, mint a motion capture ill. performance capture tökéletesítéséhez. A gond csak az, hogy a közönség idegenkedve fogadja, amit a vásznon lát, hiszen hiába hirdetik a művet neves színészekkel, ha csak animált arcuk köszön vissza. A POLAR EXPRESSZ és a BEOWULF - LEGENDÁK LOVAGJA után a KARÁCSONYI ÉNEK (A Christmas Carol; hazai bemutató: már a mozikban) is felemás eredményekkel vág neki a toplistának: a 31 millió dolláros első hétvége ugyan több a két korábbiénál, de épphogy csak súrolja alulról a várakozásokat. Ítéletet ugyanakkor még nem hozhatunk: a POLAX EXPRESSZ hasonló kezdést követően egészen messzire jutott, ami mondjuk nem volt több méretes költségvetésénél. Nem egy démoni nő, hanem szintén ez volt a veszte Beowulfnak is: a 80 millió feletti összeg igen szép ettől a nem kimondottan matinéjellegű sztoritól, mindazonáltal a büdzsének alig több mint felét fedezte. A kérdés tehát adott: rejlik-e több mint 175 millió Dickens klasszikusának sokadik, de eddigi legambiciózusabb adaptációjában? A válaszra nem kell olyan sokat várni, de irányt adhat, hogy az elkerülhetetlen összehasonlítási alap, azaz a POLAR EXPRESSZ egészen hasonló fogadtatásban részesült a kritikusoktól is: Jim Carrey fösvénykedése 55%-ot ért az újságíróknak. Ez az adat arra enged következtetni, hogy hozzáállás kérdése a dolog, márpedig az amerikai közönség a karácsonyi témájú filmekhez nagy kedvvel áll hozzá az év utolsó két havában, így hát a KARÁCSONYI ÉNEK a jövő évnek már 150 millió dollárral fog nekiindulni. Ha mégsem, lehet, hogy ezek után a stúdiók kétszer is meggondolják, mennyit áldoznak Zemeckis úr hóbortjaira.
További bemutatók
George Clooney nem egy tétlen ember. A sorozatszerepből több mint kinövő színész ügyesen lavíroz a blockbusterek és a kisebb, de jobban becsületére váló darabok között, s az elmúlt években a mérleg nyelve utóbbi felé billent. A SZIRIANA Oscar-díja, a GOOD NIGHT, AND GOOD LUCK. és a MICHAEL CLAYTON jelölései után nem csoda, ha nem tágít az Oscar-esélyes körből. Most még azonban nem az a film került a mozikba, amely révén feltehetőleg ismét találkozunk nevével a díjkiosztókon, hanem a Jon Ronson könyvéből készült THE MEN WHO STARE AT GOATS. A hadviselés egészen új oldalát feltáró szatíra igazi sztárparádét kínál, hiszen Clooney mellett Ewan McGregor, Jeff Bridges, Kevin Spacey, Robert Patrick és Stephen Lang is feltűnik a vásznon, no meg a kecske, akinek star-powerjére a film plakátjai elég sűrűn hivatkoztak. Azt már tudjuk, hogy a kortárs, közel-keleti háború bármilyen formát is ölt filmen, sok jóval nem kecsegtet a jegypénztáraknál, még akkor se, ha ismert és kedvelt színészek sorakoznak fel benne. Ennek fényében a 13 milliós nyitány, ami öt és félezres átlagot jelent, nem rossz adat, még akkor se, ha a legtöbb elemzésben csalódásként aposztrofálják. Az Overture Films persze egy hónapja még meglehet, ettől a projektjétől várt többet, semmint a TÖRVÉNYTISZTEL? POLGÁR-tól, de ma ilyen idők járnak. A háború még abszurd megvilágításban sem kelendő, nem így a rendszer áldozatának bosszúhadjárata. A THE MEN WHO STARE AT GOATS, melynek rendezője a TRUE LIES vagy a KONGÓ mellékszerepe óta nagy utat bejárt Grant Heslov, a kritikusok szerint szórakoztató mivolta ellenére nem elég éles a humor oldalán, s ez hosszú távra nézve nem jó fejlemény. A sorsa csak attól függ, mikor un rá a közönség. Jó esetben ez 40 millió felett következik be.
A földön kívüli élet örökké foglalkoztatni fogja az embert, s Hollywood számára ez jó hír. A bolygónkra látogató idegenekről mégsem készül sűrűn film, s talán éppen ebben rejlik sikerük. Most éppen a THE FOURTH KIND című sci-fi horror szerez kellemes perceket a Universalnak 12,5 milliós nyitányával, ami nem rugaszkodik el túlzottan a földtől, de Halloween után és mindössze Milla Jovovich-csal tisztességes eredmény. A siker kulcsa jelentős részben a marketingben keresendő: plakát és trailer is hátborzongató mód hirdette, hogy a film valós esetek tanulmányozásával született meg, s egyfajta dokumentumfilmként funkcionál, néhol valódi felvételek beágyazásával. A történet színhelye egy alaszkai kisváros, ahol a film tétele szerint nagyon sok ember tűnt el nyomtalanul. Egy helyi lap utánajárt a dolgoknak, s arra jutottak, hogy a film által hangoztatott valós eseteknek nem-igen lelhető fel lejegyzése, továbbá oknyomozásuk szerint a kérdéses településen mérhető magas alkoholfogyasztás és a zord vidék okozza a magas arányú eltűnéseket, semmint az ufórablások. Merthogy a címben referált negyedik típusú találkozás maga az emberrablás. A kritikusok véleményéből pedig leszűrhető, hogy az ember rablásnak joggal ítélheti meg a filmre vesztegetett pénz és időt, hiszen a Rotten Tomatoes 16%-os átlaga földhözragadt ijesztgetéseket sejtet csupán. A THE FOURTH KIND körülbelül 32 millió dollárra számíthat.
Nem kívánt beletekinteni a dobozba, azaz a THE BOX-ba (hazai bemutató: január 7.) az amerikai közönség, különleges erőinek ígérete ellenére sem. A DONNIE DARKO rendezőjének Richard Matheson novellájából készült thrillere csupán 8 millió dollárt gyűjtött a hétvégén, amivel még a legjobb öt közé sem jutott be. Ezen céljában nem csak a hasonló közönséget megszólító THE FOURTH KIND, de a továbbra is komoly játékos PARANORMAL ACTIVITY is akadályozta. Cameron Diaz nyáron messze jobb számokat láthatott a nálunk azóta sem látott A N?VÉREM HÚGA című filmdrámával, s az újságírók is láttak már jobbat a Warner filmjénél: a közepes vélekedések összegzéseként az olvasható, hogy a film ötletes, de gyakran nevetségességbe hajlik át. Összbevétele a 20 millión nem fog áthajlani.
Mindössze 18 moziban mutatták be, de nagy felbolydulást okozott a PRECIOUS: BASED ON THE NOVEL "PUSH" BY SAPPHIRE című független film. A Lionsgate terjesztése egészen limitált premierje alkalmával 1,8 millió dollárt hozott, ami éppen százezer dolláros átlagot jelent, nem kevesebbet. Az egészen sajátos, nehéz darabnak tekintett filmről ódákat zeng az, akinek tetszett, s ők vannak fölényes többségben, kérdés, hogy az Akadémia meghallja-e egy effajta filmet övező hangokat.
Korábbi filmek
Az elmúlt hét hétköznapjain erős számokat produkáló THIS IS IT egészséges második hétvégén van túl, méghozzá az ezüstérmet érő pozícióban; a meghosszabbított játszási idő alatt ha kamatoztatni tudja a jó szájhagyományt, akkor a mostani közel 60 millió 80 fölé emelhető, ami még nem thriller, de egyáltalán nem bad. A PÁROS MELLÉKHATÁS egészen egyedi csökkenési aránnyal (-0%) több mint 6 milliót hoz az ötödik héten is, ezzel bebiztosítva a százmilliós végkifejletet; ez a Universalnak a HALÁLOS IRAM óta először sikerül. A PARANORMAL ACTIVITY szintén már csak egy karnyújtásnyira van a mérföldkőtől.
Hiába a négy új premier, a tavalyi november kemény diónak bizonyult, s talán fog is a továbbiakban. 2008-ban elsőként a MADAGASZKÁR 2. vette ki oroszlánrészét a hónap blockbustereinek hódításából, s most kevés volt a nagyvadnak a KARÁCSONYI ÉNEK, így az éves alapú hétvégi összevetésben az idei top 12 alulmaradt 13,5%-kal.
Ami jön
A világvége. Már nem először, de minden eddiginél látványosabb keretek között, ugyanis a hírek szerint Roland Emmerich láthatóan költötte el a 260 millió dollárt, ami rendelkezésre állt, s ezt a promóciós anyagok is alátámasztják. A HOLNAPUTÁN kis híján 70 millióval kezdett 2004 májusában, úgyhogy fel van adva a lecke. A monstrum árnyékában a késlekedő ROCKHAJÓ fut be ezernél kevesebb moziba.
A Top 10 (becsült adatok)
1. A Christmas Carol ($31.0m/$31.0m)
2. This Is It ($14.0m/$57.9m)
3. The Men Who Stare at Goats ($13.3m/$13.3m)
4. The Fourth Kind ($12.5m/$12.5m)
5. Paranormal Activity ($8.6m/$97.4m)
6. The Box ($7.9m/$7.9m)
7. Couples Retreat ($6.4m/$96.0m)
8. Law Abiding Citizen ($6.2m/$60.9m)
9. Where the Wild Things Are ($4.2m/$69.3m)
10. Astro Boy ($2.6m/$15.1m)
